我是最聪明和最漂亮的小老鼠吗？

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1982年就这样开始了。对都灵来讲，这是一个多雨多雪的寒冷冬天。12月已经下过几场大雪，由于连日多雾的阴云天气，就算是中午气温也仍然很低。市中心老旧的楼房似乎显得更加衰败和忧郁了，剥落的墙皮、黯淡缺损的外立面装饰、还有墙上那些上个时代残留的涂鸦政治口号，都给人一种疏远压抑的感觉，弗兰科有时觉得自己仿佛拿着魔法花园寻宝图的旅人，却在道路尽头只找到了满园的荒草。他之前夏天到都灵的时候，觉得巍峨壮丽的阿尔卑斯群山在晴天离自己出奇地近，但现在那些积雪埋没的山头从雾气中望去，却好像比另一个世界还要远了。

这些都是他之前不曾观察到的。当加埃塔诺和他一起走过都灵的街道，他很难观察到任何不是加埃塔诺的延伸——因此也就和加埃塔诺一样温暖、明亮、接纳一切——的东西。但是如今他常常独自走在这些街道上，想象着它们在五十年前的情状，并试图将这些破败的楼房吸收入他的身体，而洗去时间在上面留下的痕迹。

剧本写作进展十分缓慢。上一个“都灵项目”虽然最后大部分剧本底稿出自他手，但是那时吉亚尼已经提前把最详细的提纲打好了。这一次他只带来了一份高度概括的分段情节提要，必须将每一句简短的概括都转化为具体的情节和场景。有些时候他需要把小说中全然不具备任何戏剧效果的章节改造为一系列电影场面。有些时候他需要自己创造一段情节把两个小说场景连接起来。无论哪一种对他来说都很难，但是如果他学不会这件事，那他将来即使获得了国家电影中心的毕业证书，也只能在编剧团队里做次要的工作，而不可能成为像吉亚尼所说“独立工作”的电影人。

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